最大农民题材画展今日开幕，农民容貌成为中心主题　　

    沟壑满面的脸庞、质朴的笑容、沧桑的双眼，这些将成为今日下午在中国美术馆开幕的大型绘画展“农民·农民”的焦点所在。这场被称为“有史以来最大”的农民题材展览中，观众将欣赏到美术馆馆藏和当代农民题材美术作品合并的大量作品，范围涉及农民肖像、农村生活、社会变迁等主题，风格则更是多元化。

    “透过农民形象看中国”

    据策展人徐虹介绍，这是有史以来最大的农民题材展览，它分两部分，藏品展部分包括了上世纪30年代以来中国美术馆馆藏的部分农民题材作品，邀请展部分则展示了63位当代艺术家的108件作品，总数达到了250件之多。

    主题则分别围绕“容貌和个性”、“土地和家园”、“社会演进与历史变迁”三个部分。

    农民的容貌则是所有主题中的中心，从布展来看，大篇幅映入观众视野的是一张张农民的脸部肖像和个性形象。徐虹表示，希望能通过农民形象“看农民，看中国”。大众心中的经典形象———罗中立80年代创作的著名油画《父亲》再次出现在展览中。

    入展厅首先吸引人的是一幅长达3米的巨作，画家徐唯辛的《农民工李国富肖像》组画，用类似暗房技术来表现一个独眼、伤残的真实人物。“这么做是想显示一种人文关怀。”徐唯辛这么解释他的创作意图。

    而梁岩同样大幅的《衣食父母》也极大地展现了太行山老农脸部的沧桑记录。“老人脸上的皱纹是最能记录他们一生辛苦的内容。”梁岩说。

    当代美术让农民个性化

    徐虹表示，这次展出的中国当代艺术绘画虽然也同样立足农村题材，但对农民的关注却扩展到了农民工等新型农民身上。画家杜晓东在作品中展示了拿着手机、略显肥胖的农民形象，他认为中国历史上的文艺创作对农民的表现多反映在其劳动辛苦上，而这些先富起来的农民也是一种时代精神。而用象征主义等现代手法表现农民题材的当代作家更是不少，徐虹认为，展出的这些当代艺术家毫无疑问代表了当代艺术的一个重要组成部分。她认为他们借助了西方和中国其他美术流派来展现传统的农民题材，更突现了个性化。

    此外，也有借助农民题材表现人性的画家，每年都要离开城市去不同农村的谢东来表示，他是借助这些题材表达自己向往广阔天地和缓和生活状态的一种理想。

    这次参展的画家不少都有下乡插队的体验，作品风格不一，主题各不相同。徐虹认为是非常多样化的一次展览。展览将从今日起持续到11月26日。

    访谈    策展人徐虹

    “中国画家一直热衷于农民题材”

    新京报：为什么想起策划这次大型农民题材画展？

    徐虹：这次画展可以说是有史以来第一次大规模集中展现农民形象的画展。除了中国美术馆馆藏的部分作品之外，还有63位当代画家绘画的108件作品，一共达到了250件之多，而且形式内容非常多元。这些画分别从农民的形象、土地和中国社会变化特点三方面来安排，这是三种不同的角度，不能互相取代，但却同时把农民作为中国社会的主体来表现。作为农民占了70%人口之多的农业大国，这次展览从农民的重要角度切入了中国当代社会的政治、文化、经济的方方面面。

    新京报：中国美术界对农民题材的关注程度究竟如何？

    徐虹：其实中国画家一直很热衷于这个题材，从美术馆的馆藏数量就可以看出这一点。从上世纪初五四运动开始，中国画家就一直很关注底层民生，希望中国走向现代化。

    新京报：当代美术界是否仍热衷于农民题材？

    徐虹：当代艺术家也同样没有忽略农民问题，但他们与传统上讲述农民和土地关系不同，对于农村、农业、农民这些概念的范围大大丰富了。比如包括了很多农村走向都市的主题，有关城乡交界、内陆和沿海农民关系的主题，这些在文学上被称为新乡土小说，美术界没有这个说法，但的确视野也更扩大化了。

    新京报：艺术表现上也有不同吗？

    徐虹：是。在艺术手法上，当代艺术也更走向多元，追求个性化的人物。尽管作品主要还是表现农民形象，但却用了各种手段和造型语言，吸收西方画系等不少外来因素，也借鉴了很多国内其他流派如壁画、油画、年画等创作手法。而且用了更多样化的艺术风格，更能表现传统手法无法表现的农民问题，更夸大了个性因素。

    新京报：这些艺术家大都有农村生活经历吗？

    徐虹：这些艺术家以中青年为主，大部分都是美术专业背景，而且都有在农村生活的经历。有的还生活在城乡交界处，有的从农村入城市读大学，也有的是第二、三代农民。

    他们大部分都一直在创作农民题材作品。